《onepiece》与《hero》筹备的同时，欧阳诺也将里面的音乐制作任🙡🞅务交给了两名刚刚进入公司的制作人，虽然现在公司的音乐制作能力还极其有限，但好在这方面的市场比较成熟，只要他们能🎋🏞🛐创作出来，可以暂时先租用录音棚🉁🄓和乐队进行制作。
很多事情，或许🃔🗠没有原先的好，但欧阳诺也无可奈何。
比如《onepiece》的主题曲🍢和配乐，原作做的非常出色🂺📷，但毕竟那是前世的🕏🈦事情，现在打死欧阳诺也不可能想起来当初的词曲作者是哪位高人。
既然无法还原，🃔🗠不如重新创作，这样更有激情。
其🎄实，现在欧阳诺的发展思路是十分循规蹈矩，十分劳心劳力的，他在知道前世那些出色作品的🗰同时，一切的创作却仍是重头开始，不走捷径，有的时候想起来确实很累。
但艺术创作是一个很细腻的过程🇼🝵，并没有想象的那样简单🐚🀛。
举个例子，如果你看过《阿甘正传》，然后给你一⛐🙥亿美元，你能拍出来吗？你能拥有那样的票房与口碑吗？你能拿到奥斯卡最佳影片的奖杯吗？
也许🗝有的人会拍着胸脯打包票，但欧阳🏮🝞🌎诺没这个信心。
他有才华，但不自大，知道此时的自己几斤几两。⛐🙥
罗伯特在拍摄《阿甘正传》时40岁出头，之前有过二十多年编剧和导演的从业经🙡🞅验，《阿甘正传》是他导演的第11部作品，如果随便一个什么人在看过之后就能还原出🛍🛆来，那他这几十年真的是🍆🅷白干了。
同时，影视制作是一个复杂的过程，🍢中间牵扯的资本运营与项目统筹，演员关系处理，宣传方案，院线或者电视台的沟通，都是很专业的过程，没有一定的经验很难搞定这一切。
好在欧阳诺选择的发家之作是🅙🕗相对节奏比较舒缓的少女动画，在agi的协助下，制作难度陡然降低了很多。
但《水果篮子》的成功凭欧阳诺一个人也是做不到的，高屋奈月的漫画，狂人工作室的原画与背景设计，agi的未来技术，🅓🆈🍥每一个因素都缺一不可。即使换一个人站在欧阳诺的位置上也很难做到这一切，在agi中的制作并没有想象中的那样轻松，没有足够的才华绝对制作不出现在这样的《水果篮子》。
不得不说，《水果篮子》的成功中还有很多幸运的成分，如🎬果没有没🃜😥有高屋奈月的信任，没有菊地的鞠躬尽瘁，欧阳诺没有信心在这么短的时间内做出成品。如果没有勇于尝试的东京电视台，他也不会这么快就出🔰🄔名。
尽管这样，欧阳诺仍然不敢说现在的《水果篮子⚓》能超过原作，尤其是在声优和配乐🕏🈦上☚，不足之处仍十分明显。
之前的成功是剑走偏锋，无奈之中拼出的绝路，欧阳诺并🐚🀛不希望🂺📷一直🃜😥这么走下去。
在制作原创作品上，他还经验🅙🕗尚浅📓，时机并不成熟，因此为了发展a，笼络人才走运营之🛅🚂道才是正轨。
虽然他能回忆起很多🕝这十年来大火大火的电影，电视剧甚至是流行音乐，但他知道依现在自己的实力根本⛸就无法还原出原作的水平。
况且，这种赤裸裸的剽窃他🇹🝝从尊严📓上是无法接受的。
但“剽窃”钱财并不在这个范围内，从别的公司“⛐🙥抢”来作品，这件事并没有与他的原则产生冲突。
因此🗝，对于原先大火的作品，他唯一要做🂨的就是去拉拢原创人员，让他们在a中创作出自己的作品，而不是tbs，东宝或者其它什么地方。在🚕这个过程中他也默默积累着经验，为将来自己原创的爆发进行积淀。
欧🎄阳诺看着三浦发过来的演员表，想哭但哭不出来⛐🙥。