周莽关🙸🏌😯了电视，从🈺🃔书架上随手拿一本书，坐在客厅另一头安静地看，并不打扰她。
麦子担任翻译，池幸戴耳机听得入神。
按道理说，池幸一切的工作安排都要经过峰川传媒和常小雁来处理，但这个项目对池幸的诱惑力太大了。导演并非国际一线大导演，项目本身投资也仅仅是一般水平，峰川看不上这类影片，就算是常小雁，也不☿🅆🄖会同意池幸接这🌿🄴🁱份工🉡🈴作。
导演弗兰和麦子是好友，此前专程到北京找🖺🗮🞾麦子，想和他合作。弗兰带来了一份剧本初稿，麦子看后非常喜欢🍇🆁，并且认为其中女主角的人选非池幸不可。他介绍🈺🃚池幸与弗兰结识，弗兰对池幸留下了非常深刻的印象。
回国之后，弗兰与剧本原稿作者交🀴🀼🂄换意见，于🉣🆃是便有了今天这场紧急的视频会议。
“你也要写？”池幸问麦子。
“剧本需要一🝉个⚑中国的编剧，同时又熟悉德国🉣🆃民俗和社会。还有比我更合适的人吗？”麦子笑。
剧本初稿比🇰🜐🁖较粗糙简单，但已🌡⛣经把整个故事脉络讲清楚。
一个在红灯区游荡的年轻妓.女习惯在结束一🉣🆃晚上的工作之后，到公寓楼下的北京餐馆吃一顿炒饭。她在饭馆里结识了一个年轻的德国男孩。她喜欢这个干净害羞的男孩，从没跟🔧🂼男孩透露过自己的职业🀻。
然而🇧🚼这一夜，男孩却突然问，要多少钱才能买下她一夜。
妓🚦.女答应了🝉男孩的要求，露出职业笑容，要求男孩带她回家。
她不知道男孩背上的背包里装着他所有的积蓄。他打算把这些钱全都给有过几面之缘的🙓女人，再结束自己的生命。
前往男孩住所的⚑路上，两人在路边发现🐶了一个🉣🆃弃婴。
用麦子的话说🝉，这是“三个破破烂🀴🀼🂄烂的异乡人”的故事。
池🚦幸能感受到故事本身的张力和可能🗜🜡性，但她也同时敏🗧🝼锐地察觉，这个角色对演员来说，是有风险的。
她要扮演一个妓.女，流落他乡，以出卖身体为生。她可能会因此遭到强烈的抗议和反对，但剧本的吸引力太强了。无论是妓.女、以打零工为生的男孩，还是被未成年的母亲遗弃的婴儿，他们都是那片土地上的异类。在为孩子寻找亲🄶🂄🌒生父母的过程中，他们会遭到无数质疑和恐吓，曲解与嘲讽。
导演弗兰本身也并非德国人，拍过很多异乡人的短片，也有熟悉的华裔演员。但在麦子的强力推荐之下，他决定选择池幸。编剧是一个年轻的女性，她甚至没有自己的祖国：在战争中，她的祖国化为一片废墟。
这一通视频会议开了两个多小时，一半时间讨论剧情，另一半时间是池幸和他们在🙴🎨闲聊。结束通话时池幸发🁠现，周莽在拖地。
他整理了池幸家里的东西，把厨房、卫生间和地面📻☠打扫干净。
池幸：“干什么呢？这些有阿姨来整理。”
她要尽快跟常小雁讨论这个项目的🀴🀼🂄可能性，但当下📻☠最着急的还是另一件事。池幸扑到周莽背上，周莽忙♪😎稳住双脚承受她的重量。
“帅哥，大好时光🈺🃔拖什🅙🔹么地？”池幸轻舔他耳垂，周莽脸有点儿热，她坏心眼地小声说，“继续刚刚的开心事儿。”