电影由诞生之初发展到今天，历经多次技术革命，较为重要的分别是有声电影，彩色电影和🞿🙸数字电影。
有声电影诞生之初，遭受一片反对之声。
最猛烈的反对声来自娱乐圈内部，如默片大师卓别林抨⛝🛕⛝🛕击说这是垃圾发明，严重破坏艺术🅡🈂创作。
他认为靠动作足以深刻地表达一切🕢，浅显的语言反而多余，会让观众分心，影响对自己表演的体会。
是以当有声片风行后，卓别林仍然坚守默片，并拍出🄵了《城市之光》和《摩登时代》☊♑🇫这样的经典之作。
然而技术革命的历🖅🐎史潮流🌷🃮，不是一两个人坚守就能阻挡的。有声电影终是取代默片，成为业界主流。
而彩色取代黑白，则让观众的视听享受，获得极大的提高。不过跟有声迅速取代无声不同，彩色电影诞生🔫后🉂🄜，并未立刻将黑白电影淘汰。
这主要是资金方面的问题，诞生之初的彩色胶片太贵，不是所有片商都🈸🃇🕧玩的起的。
就像数字🅾🌍时代的特效技术，放在💅🏟🛒全球的电影市场，每年诞生的投资超过上亿美金的特效大片，不说屈指可数也差🆐🎱不多。
而下一次技术革命的方向🌷🃮，陆麟觉得是“沉浸式观影”⛝🛕，也就是越来越火的🌩🁯vr。
但实👴🍁际上，不仅仅是陆麟，很多人都在尝试着向这个方向探索。《谍影重重🌩🁯》、《史密斯夫妇》的导演道格·🟡🞫里曼，他的vr作品《visible》已经登录三星gearvr平台。
该作品共有6集，故事背景在现代化的曼哈顿，主角是一个富有且拥有能🁥变成隐🕭🌲形🔆人的超能力的纽约家庭。
电影《火星救援》的制作公司20世纪福克斯，联合福克斯🟣🞾创新实验室、及虚拟现实公司制作了电影的vr体验短片《theartianvr》。影片带领观众来到火星，体验电影主演马🝩🍶🌧克·沃特尼被困在火星上所经历过的事物。
还有斯皮尔伯格，迈克尔🌷🃮贝，彼得杰克逊等约🞁👊十几位导演，都在进行vr短片拍摄尝试。
国内方面，想要🃟🙄🇺进军vr领域的导演相对较少，张一牟在《长🅥🈨城》拍摄前，曾向媒体说打算做vr的开🝈🉇🅏发。
《风声》、《西风🖅🐎烈》的导演高裙述，将在18年宣布拍摄vr故事长🈸🃇🕧片。
还有👴🍁一位是著名的“贾科长”，表🕢示想拍vr长片。
影视公司方面，光鲜传媒投资多家vr公司，涉及vr的播出平台、拍摄设备、终端，旗下也成立了自己🔫的vr影视工作室evr。还有华测、华汶等公司，一样是以投资为主🀞♞。
而椎洸动画作了国内首支vrg动画短片《再见，表情》，并为自己大电影《小门神》🎛👳制作了vr版预告片🉂🄜。
国内外多家影视公司，电影人拍摄v💱🕫r短片，尝试vr电影，自然是想在下一次的技术改革中占据先机，因为这种技术变革，是革命性的。
从无声到有声，黑白到彩色，各种特效应用的数字话，虽然是电👪🜐影领域的重大变革，但观影的方式是不变的，始终是一个矩形银🏌😧🃭幕。
而vr的发展💦🔂方向，是沉浸式的。一旦成功，带给观众的观影感受将比d最初诞生时还震撼。